bte365注册网站,“世界之外的角色”是如何产生的?好看的家庭话剧太少了?揭开影视界沉默的神秘面纱

很难否认,现在是电影和电视资源极为丰富的时代。
国家广播电影电视总局发布的《 2019年国家广播电视产业统计公报》显示,2019年全国制作和发行了254部电视连续剧和10,600集。全国620个获得许可和注册的视听在线服务组织购买并制作了1,911部新的在线戏剧。
2020年10月12日,中国网络视听节目服务协会发布了《 2020年中国网络视听发展研究报告》。中国的在线视听用户数量达到9.01亿,2019年在线视听行业规模达到9.01亿,达到4541.3亿。
该行业的快速发展为多种渠道带来了大量资源。我们有越来越多的选择,但是选择似乎更加困难。在流程逻辑下,影视业的专业性被打破,数据已成为事实上的行业主导者,而坏钱开始驱逐好钱。
这一切是如何发生的以及如何运作的?我们正在努力寻找影视行业中的各种联系,与编剧,导演,制片人和平台运营商对话,并挽救影视行业流逻辑背后的无声真理。
交通问题
赵八斗决定拒绝。
北京电影学院毕业生赵八豆赶上了影视界最成功,最破灭的时刻,在接受采访之前,他只是拒绝了一部刑事侦查剧本的编剧工作。
赵八斗说:“实际上,原始的知识产权作品根本不是那种类型,但他们希望我转向刑事调查主题以迎合市场。”自从今年的“迷雾剧院”两部作品-《隐秘的角落》和《沉默的真相》相继问世以来,投资者的风向标立即瞄准了刑事调查的主题,以重复爆炸。这是可以理解的。为了研究和判断市场,但是在写作,拍摄和广播之后,我们不得不推迟赵八斗对于为什么投资者总是专注于现在的困惑。
赵八豆回忆说自己以前曾经改编过剧本,在原作中,演员是一个孤独的英雄,年纪大,有特技,脾气暴躁,在经历了不治之症后,让他开始吧。在赵八豆接管改编电影之后,制片公司最大的要求就是让演员年轻,不超过35岁。随着年龄的增长,将不再有演员进行性交。
对于赵八豆来说,很难理解这位还活着的死胡同才35岁,这是不合理的,但是资本需要他来树立自己,所以屏幕上还有另一个不是人类的角色。
有时甲方必须扮演年轻的女性角色,大多数刑事侦查剧本都没有在原作中包含女性角色,即使是女性角色也属于野生动物。但是为了能够流动,必须出现非常女性化的字符。这些需求对于编剧来说很难满足。赵八豆说:“我写脚本的目的是为了满足需要而不是用心写作。”
赵八豆刚毕业,只能算是行业的新手,在大流行的背景下,就业机会就更有价值了,现在拒绝似乎荒谬。此外,他已经进行了将近两个月的准备工作,但他仍然觉得“没有任何前进的余地”。
赵八豆对刑事调查并不陌生,他有机会在2016年大一那年写电视剧,那年是最疯狂的流逻辑年,写剧本特别容易赚钱。他回忆说:“第一个任务是用没有签名的武器来手写,这是我可以在一周内完成的一万元剧集。”当时看手稿时,他发现这很糟糕。关于警察,基本术语是错误的。这样的经历在他的大学时代并不罕见。随着资本和资金流动逻辑的不断增长,不仅是赵八豆对影视业的反冲感到困惑。
混合行业
“我们这一代的编剧已经结束了。” 2014年的一个晚上,王立夫在电话中对王海林说。
王立夫和王海林都是影视剧的编剧,近几年由于交通明星在社交媒体上的轰炸,后者变得更加突出。在接下来的几年中,资金大量涌入,热钱被浪费,各种行业变革都反对抄袭,以证明王立夫在电话中的判决。为什么是2014年?互联网影视产业的中心可能总是有答案的。2013年5月,百度收购了PPS视频业务,并与爱奇艺合并,并开始在自主创建的内容空间中工作。2015年9月,成立了腾讯全资子公司腾讯影业,这是腾讯“新文化创意”的内容和文化生态布局。2014年5月,阿里巴巴以20亿美元的价格收购了优酷的股份.2015年10月,阿里巴巴以45亿美元的现金收购了优酷。
政治上的进步加速了互联网影视产业的发展。自2015年1月1日起,国家广播电影电视总局的指导方针规定,同一电视连续剧的放映时间每晚不得超过两个综合频道。为了进一步平衡电视节目的组成,可能会播放黄金时段。整合卫星电视频道,加强整合定位,优化频道资源,丰富电视剧集。同时,用“两颗ina ina戏剧”代替“一部戏剧中的四颗星”,这也使得原先四台电视机可以共享的电影购买成本增加了一倍。这对于互联网影视平台绝对是有利的。除了少数一线卫星电视以外,资本雄厚的互联网影视平台几乎没有竞争对手。
互联网巨头走到现场打破了影视行业的原始规则。IP成为当时最热门的东西。IP是知识产权一词的缩写,字面翻译为“知识产权”。在互联网行业中,IP更准确地解释为一个集体术语,包括各种文化和创意作品,如文学,电影,动画和游戏。
使用“知识产权”进行总结的原因与该行业的生产逻辑密切相关。平台资本购买各种文化产品的版权,通过多种渠道进行分配,或者通过二次开发获利。如果操作成功,则意味着相同的受版权保护的作品可以脱离形式和渠道,并反复接收流量。互联网行业的流量大致等于现金。
为了获得垄断优势,该平台将继续开放上游和下游,并建立完整的产业链。2015年3月,腾讯文学与原始的盛大文学合并,成立了中国文学集团。根据中国阅读集团的官方网站,平台890万创作者,储备了1,340万作品,涵盖了200多个类别的内容。继大手笔之后,购买在线文学的版权,知识产权改编工作成为资本的唯一选择。像王立夫这样的传统编剧几乎失去了所有机会。
王力夫自2014年以来未再发行任何新作品。“不是我没有写过,如果我没写就没用,”王力夫说。她从未停止过写作,并且收集了大量工作,但首都渴望获得回报,并渴望以自己的流量追逐ip脚本。我每天都在追寻可爱的宠物脚本,你有可爱的宠物吗?王力夫是绝望的。在物理学上,流速是指“每单位时间通过封闭管道或开放通道的有效横截面流动的液体量”。2017年,“流量”是一年中最重要的十个关键字之一,在“咀嚼词”中进行了概述,该词在互联网时代具有新的含义-指的是一段时间内的网站访问量以及手机等移动终端的消费。字节数。
另一方面,流量还与Internet环境中的某些类型的内容产品有关,例如B。文字,图像,视频甚至人。个性化流量通常是指具有最高商业价值的明星。由于它可以带来访问流量,因此人们本身就变成了流量符号。
流量的概念是在Internet上下文中诞生的,流量的逻辑与Internet数据完全相同。在大多数情况下,流量与专业技能不一致,甚至相反,这是因为流量的唯一参考指标是互联网行为生成的数据,而传统的影视剧评级系统却是复杂而多样的。
数据表现王海林说:“创作者的专业权威已被没收。”这位编剧曾公开批评卢汉,蔡徐坤,狄列巴,肖湛等交通明星,长期以来一直受到社交媒体粉丝的欢迎。今年9月,王海林在开放的在线课程平台。这场长达77分钟的演讲迅速引发了热烈的讨论。在视频中,王海林以俏皮的语气回顾了它与交通明星粉丝的纠缠,同时还破坏了影视行业生产机制中平台的数据性能和封闭的控制环。
以流量为主要目标的Internet平台不仅限制了电影和电视行业的生产,而且对其可生成的数据性能施加了巨大的外部约束。衡量交通流量的数据是一种新兴的力量,风扇经济依赖于此,并伴随着交通明星和后视镜。风扇成为数据能力的所有者,并同时奴役它。
声称是“数据工作者”的粉丝团体必须继续产生点击次数和观看次数,对排名进行投票或购买促销品,并不断增加数量以通过各种统计渠道展示名人或知识产权的商业价值。帮助其赢得资金青睐大规模生产相关的电影和电视产品,将以数据为基础的商业价值转换为已成为行业主要投资标准的流程。
平台开始运作后,影视行业的生产模式也被改写。互联网资本决定绕开学术体系,恢复偶像明星的快速生产机制,以便有效地产生投资回报率。不同类型的偶像设计在平台的高度参与下,专业方法缩短了造星周期。为了补充这一点,该平台需要大量生产不需要专业技能的脚本,并制作定制的流电影。
林敏是互联网视频平台的前雇员,辞去了前娱乐编辑的职务,主要工作是生产影视剧的外围材料。在平台内部,他也被流程逻辑所吸引。Lin说:“工作基本上只是一种流动理论,而KPI的唯一指标就是数据。”
他认为,由于Internet在所有领域都采用相同的标准,因此数据性能可以不受阻碍地流动。在互联网影视平台和社交媒体诞生之后,不同风格的电影演员,电视连续剧演员和歌手将不得不在交通运输系统中生存,而歌迷的数量已成为艺术家的核心竞争力。只有这样,才能将不同领域的明星纳入互联网资本的可控评级系统中,以实现流量优势。创建者必须屈从于数据性能。王海林开玩笑说:“台词,多年来我们写的台词不超过两条。我们现在非常有意识,而且台词太男性化了。”在平台资本的要求中,编剧要与没有专业技能的偶像明星一起工作,以减少剧情的难度,这是制作流畅而不是质量导向作品的正常过程。
流量意味着受众有很多共同的逻辑,当然受众的选择应该成为创建者的方向,但是问题是统计数据基于用户行为,但用户与受众并不完全相同。是基于看似平等的投票和点击率,但背后是粉丝的行为,窃取声音和专业数据。数据支持的交通逻辑掩盖了目标群体的复杂性,并使粉丝和普通观众之间完全不同的需求感到困惑。
王立夫认为,依靠数据做出投资决策是极端不专业的表现。她不了解通过数据指标测试工作,想法或提议是否可行的基础。数据是过去的东西。看文学作品,看电影和电视节目仍然是阅读的本性,而阅读总是获取未知事物。如果您需要数据来支持您,则只有在拥有交通保证时才冒险,这对应于与诸如情感识别,智慧识别和对好的作品的专业认可之类的人相关的判断力的转移。
在封闭的平台构建周期内,人的意志不再是决策的核心。
闭路平台
何欣每天在公司中要做的第一件事是花5分钟时间查看数据。这5分钟决定了他白天的情绪质量。何欣是中国三大互联网视频平台之一的运营商。与交通有关的数据是他所有工作的目的。最重要的数据之一就是社区的DAU(每日活动用户),这意味着每天有多少人进入该平台,这些人进入,点击,停留和退出频道,每一个动作都会影响其Xin的收入那个月。
“说实话,我每天上班时都会感到沮丧。如果那天的日期不好,我会突然感到不舒服。特别是当我制作产品时,我的表现还不错,但是数据并没有改变了,我感到非常沮丧。“他记得经理在加入公司时所问的最后一个问题是,他应该如何优先考虑自己的判断,这可以归纳为领导者的判断,数据的判断以及工作中遇到的问题。何欣的答案是先查看数据,然后查看领导者,最后查看自己。该答案已被认可。
几乎所有的互联网影视平台都面临着数据压力。交通的阴影始终笼罩着整个公司。每个人都必须查看数据,高层管理人员必须查看整个平台的数据,最简单级别的工人需要查看他们所负责部门的数据。连接流没有到达其数字目的地,这意味着人们的适当部分有问题。“我的工作做得不好。从一开始,每个管理层都将感受到数据的压力,并且必须不断进行研究。每个人都是相同的,也就是说,要制作数据,”他告诉辛
他告诉Xin:“平台逻辑是一种无所不包的逻辑,互联网行业永远不会有多余的食物。”艺术是一个相对华丽的行业,时间和资金的方方面面都必须多余,才能承担创造出各种丰富作品的高风险。何欣认为,这不可能在平台内发生。影视平台的大多数年度财务报告都处于亏损状态,这并不是说没有利润,而是需要进一步扩展和复制该平台才能积极生存,在国庆节和中秋节之前节日假期,何欣的团队赶紧上班。原本应该在长假期间上线的作品必须在音乐节之前提交。“良好的工作需要花费很多时间,但日期是指即时结果。即使内容只有七个或八个点,假期仍是高峰流量。要跟踪流量,您需要尽快上载。所有流量都是可靠,您毫无内容。他告诉Xin:“用户转到了另一个平台。”
互联网平台侧重于复制能力。用户的工作是不断复制并增加点击数。对于资本而言,复制当前成功的生产路径是最稳定且风险最低的投资。选择大型热点IP进行重复开发和持续复制流行模型是该平台的通用生产方法。
“但是创造是冒险的体力劳动。影视公司实际上是一家研发公司。每当开发一种新产品时,它都会成功或失败。”王海林指出电影制作和平台制作之间的核心矛盾。:所有创新都必须承担风险,而投资者的经济合理性要求将风险降至最低。
为了降低风险,该平台收购了IP行业,建立了自己的明星制造系统,批量生产交通明星,控制广播频道和管理背景数据,从而形成覆盖整个产业链的封闭生产周期作为一个在制作,业务,销售和广播之间建立所有联系的平台,它还创建了艺术家可以分包的模型。所谓合同共享模型,是指平台上的自制影视剧,如果未由平台签约的演员扮演主角,则演员必须与该平台。“这是抢劫。”王海林很生气。
冬季机会王海林也因为经常受到公众批评而接受了采访,但这并不妨碍他的态度。王海林说:“有人说我当然有我自己的利益。最大的利益是从事这个行业的利益。这是我的长期和可持续的利益。”2020年10月15日,中国票房市场正式超过北美,达到129.5亿元人民币,有史以来首次成为全球最大的票房。“世界上票房最好,但作品质量确实值得拥有这个位置“问王海林。他羡慕科技界的朋友。您总是说,如今的年轻人很厉害,他们吓and了前辈。“我们的电影和电视行业很少吓到我们的前辈,我们也非常关注有强大动力的年轻人。”
尽管业内许多人大多同意王海林,但他们仍然不敢在资金压力下说话。“我在该行业遇到的每个人都要求我说更多。所有行业,编剧,导演,演员,甚至制片人都希望我对此提出更多批评。他们介于平台和演员之间,而且他们的利益也受到损害。”王海林说。
吴仪非常想念2010年以前的日子。吴仪,天一影视社长,2006年是军事电视连续剧《士兵突击》的制片人,2008年是《我的军团》的主要制片人。在他的记忆中,电影和电视行业的花朵,经常出现各种主题的出色作品。
截至2010年,技术进步和投资持续增长,推动了影视行业的快速发展。吴仪说:“但从质量上来说,这十年是一个相对较差的时期。”自2018年以来,发生了“天价电影版权”和“阴阳合同”之类的事件,以及诸如引入了电影行业中的交叉定义增加,税收自我检查和自我纠正。2019年,全国广播电视劳工大会继续解决关键问题,例如泛娱乐,追星和投机,高昂的电影版税,仅观众观看的点击率以及非法广告广播,国家广播电台在此表示。2019年12月17日,以影视为主导的“大数据系统”“大数据系统综合评估广播电视节目收视率”正式启动,有效控制了数据污染和数据欺诈。
狂飙对电影和电视的快速投资开始趋于平静,U Yi认为寒冷的冬天不一定是一件坏事,热钱正在逐渐撤出。从投资角度来看,该行业的工作投诉确实令人讨厌。但是,逐渐回到跟踪内容质量的环境为真正有价值的作品提供了机会。“我进入这个行业已经快30年了?您不知道赚钱的问题是什么?但是我做的是文化和精神产品,因此我必须考虑社会责任。文化产业有自己的特点,文化创造也有自己的专业法。因为违法而引起混乱。一群编剧怎么可能在几个月内把书放在一起?”
资本是疯狂的,但有些人仍然选择努力工作以改善行业。王海林仍在批评,王立夫的新剧本被抛光了三年,而吴仪的主要项目是十年前准备的。
赵八豆拒绝复制流行风格后,他计划定居下来并创作精美的作品。“我认为在世界上人才仍然高于资本的时刻仍然存在。那里会发生事故,事故将会爆炸,年轻人总是更容易发生事故。”他确信。
(何欣和林敏是化名)
解放日报上官新闻原稿,请引用转载来源
作者:李楚月
微信编辑:泰妮
校对:小川